Делающий чудеса (интервью с мастером)
Телефон разрывается от звонков.
- Да, Володя? Да! Хорошо!
- Что, Женя? Скажи: все вопросы к нам!
Наконец кладет трубку, извиняюще разводит руками: «Вот так и будем с вами разговаривать...» День у Игоря Плаксина, одного из самых известных супервайзеров Ленфильма, расписан буквально по минутам.
Мы в полутемной комнате, заваленной техникой и брошюрами. Святая святых. Именно здесь «рисовали» спецэффекты для лучших петербургских фильмов. Это позже Игорь Иванович спустит нас с небес на землю – мол, работают специалисты совсем в другом месте, каждый у себя, - но первые минуты магия пространства туманит нам взгляд.
Пока осваиваемся, нас пытаются развеселить.
- Знаете, какой первый спецэффект я произвел? – хитро прищуривает глаза хозяин.
- Какой?
- Появился на свет вместе с братом.
Это любимая шутка Игоря Ивановича. Он и его брат Олег – близнецы. В большом кинематографе с 1975 года. С тех пор каждый третий фильм, снятый на Ленфильме, не обошелся без их участия. Олега Ивановича сейчас нет – переговоры с японцами, новые контракты, встречи с режиссерами. Такая вот жизнь в режиме нон-стоп.
- Как вообще проходит работа режиссера и специалиста по визуальным эффектам? На какой стадии вы обговариваете, какие именно эффекты будут применяться и тому подобное?
Игорь Иванович эхает с легким сожалением, потом продолжает:
- Советоваться нужно до съемок. Но приходят не всегда! Наснимают, а потом материал привозят – мама дорогая! И сидишь потом, каждый кадр дорисовываешь...
У каждого свои задачи – таково твердое убеждение моего собеседника. Режиссер – должен знать, «что». А вот «как» - это уже вопрос к супервайзеру.
- Есть мы. Своего рода, консультанты. А режиссеры и операторы лезть в эти технические дебри не обязаны! У них и так своих забот хватает, и голова должна быть свободна для решения творческих задач.
- Что сложнее всего для нынешних супервайзеров?
- Сейчас специалистам нашего профиля сложнее всего перестроиться на новый продукт. Работаешь на одной программе, привыкаешь к ней, тут выходит другая – и нужно изучать ее практически заново. Учиться-то вообще можно всю жизнь. Тут уж все от человека зависит.
- А вы, кстати, сами какое кино любите? Наверно, где самые крутые спецэффекты?
- Нееее, - машет руками Игорь Иванович. – Мне нравится кино с содержанием. Помню, смотрели с сыном «Возвращение» Звягинцева. И что-то он притих . Выходим из кинотеатра, несколько дней уже проходит, а он у меня спрашивает: «Паа, а вот чего там было, я вот тут не понял...» О, зацепило! А спецэффекты и взрывы – что? Было и прошло, а что в память врежется?
- В отечественном кинематографе сейчас тоже много компьютерной графики... Это природе русского кино вообще... как бы выразиться... не претит?
- Есть такой момент, есть. Русское кино – это как раз кино содержания, кино, над которым нужно помолчать, подумать. Но увы. Нынешний зритель испорчен спецэффектами, и его запросы нужно так или иначе удовлетворять.
- А были моменты, когда вы душу в картину вкладываете, а потом смотрите конечный продукт и чувствуете разочарование?
- Ну бывает, как же... Бывает и такое, что самый сложный кадр, который дался непросто, режиссер просто вырезает.. Ну я тогда нарезку собираю - на память и для демонстрационных роликов....
На прощание Игорь Иванович внезапно хитро прищуривается: А знаете, как нас раньше называли, когда слово «супервайзер» не было?
- Как?
- Операторов комбинированных съемок называли Великими Комбинаторами. Но мне еще нравилось другое: «делающий чудеса».
Он поправляет очки и на какой-то миг действительно становится похож на какого-то доброго мага. Про себя тоже применяю спецэффект: пририсовываю Игорю Ивановичу остроконечную шапку и волшебную палочку, а рядом представляю точную копию – его брата…
Автор: Замзагуль Абдрахманова
Высшая школа режиссеров и сценаристов